玉娇龙从武当山一跃而下的结局，表面看是悲剧收场，实则暗含多重隐喻。她的死亡并非单纯逃避现实，而是对封建礼教束缚的终极反抗。作为名门千金，她始终被家族责任与江湖自由的双重身份撕裂，最终选择以极端方式解脱。这一结局揭示了传统社会中个体追求自我实现的艰难，尤其在女性被规训的时代，自由往往需以牺牲为代价。
从江湖幻灭的角度看，玉娇龙的结局是对理想主义者的警示。她曾将江湖想象为快意恩仇的乐土，但李慕白的死亡让她看清武林同样充满无奈与妥协。当她发现连李慕白这样的大侠也无法超脱世俗规则时，江湖梦彻底破碎。跳崖既是幻灭的具象化，也暗示了理想与现实不可调矛盾——纯粹的武侠精神在复杂人性面前不堪一击。
玉娇龙的选择还隐含着对自由的另类诠释。她与小虎的爱情未能带来解脱，李慕白的引导亦无法消解其内心躁动。当所有外部途径失效后，死亡成为她唯一能掌控的自由。这种决绝并非消极，而是以毁灭完成对主体性的宣誓——即便代价是生命，也要捍卫对自我意志的绝对主导权。影片通过这一结局探讨了自由的边界：当现实无法容纳个体的渴望时，是否存在超越性的出路？
李安用极具东方美学意蕴的留白手法，将玉娇龙的生死悬置为开放式命题。云雾缭绕的深渊既象征未知，也隐喻轮回与重生。结合罗小虎曾讲述的心诚则灵传说，跳崖可视为对信仰的终极考验——玉娇龙或许并非求死，而是试图以肉身验证精神超脱的可能性。这种处理让结局超越叙事层面，升华为对武侠哲学中向死而生理念的视觉化表达。
它打破了传统武侠善恶有报的叙事窠臼，用玉娇龙的陨落揭示了一个更残酷的真相：在秩序与自由、理想与现实的对峙中，个体往往只能以悲剧姿态完成对时代的控诉。而这份控诉的力量，恰恰成就了影片超越类型片的深刻性。
